Interview

• Wer hat Sie Ihrer Meinung nach am meisten beeinflusst?

  Als ich an der Universität für Angewandte Kunst (heute MOME) studierte, war es das goldene Zeitalter der Goldschmiedekunst. Alle beneideten uns, weil wir so gute Lehrer hatten: Vladimir Péter und András Bánfalvi. Sie hatten großen Einfluss auf mein Denken, verbesserten meinen Sinn für Proportionen und gaben mir großes Selbstvertrauen.

• Was sind Ihre besonderen Techniken?

  Der Rohstoff meiner Pergamentspanntechnik ist sonnengetrocknete, ungegerbte Ziegenhaut, die mir endlose Möglichkeiten zum Experimentieren bietet. Ich spanne sie in eine räumliche Form und versuche, ihren natürlichen Knochenton so subtil wie möglich zu färben. Die Lederblätter, die entweder undurchsichtig oder glasdurchscheinend werden, werden durch im Wachsausschmelzverfahren gegossene Silberknoten befestigt.

• Können Sie uns einen denkwürdigen Moment Ihrer Karriere mitteilen?

  Noémi Gera, Márta Edőcs und ich waren die ersten Ungarn, die 2018 als Aussteller zur Sieraad International Jewellery Art Fair in Amsterdam eingeladen wurden. An unserem Stand herrschte immer reges Treiben. Einer unserer Besucher meinte, unser Stand sei der schönste mit dem außergewöhnlichsten Schmuck, und unser Land könne stolz auf uns sein.

• Was bedroht das heutige Schmuckdesign?

  Es gibt zwei Hauptgefahren. Diejenigen, die Schmuck ohne Goldschmiedeerfahrung herstellen – er wird dann online verkauft und die Öffentlichkeit hat Schwierigkeiten, zwischen Schmuck, der etwas zu sagen hat, und Modeschmuck zu unterscheiden. Die andere Gefahr ist ein Zweig der zeitgenössischen Szene, „hässlicher Schmuck“, der ein ohnehin kleines Publikum von uns allen abschreckt.